对时间的拒绝
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“时间”是历久弥新的课题，同时也最容易被当作理所当然的存在。威廉·肯特里奇（William Kentridge ）与多位合作者共同完成的《对时间的拒绝》，建立在对时间准确性及衡量标准的质疑之上。艺术家通过与哈佛大学科学史教授彼得·格里森（Peter Galison）的对话，对从牛顿到爱因斯坦关于时间的理论进行了广泛的研究。南非音乐家菲利普·米勒（Phillip Miller）为该作品创作了音乐部分，而舞蹈由艺术家合作多年的舞者达达·马斯洛（Dada Masilo）完成。该项目亦得到来自世界各地的服装、舞台、机械设计师的技术支持。
《对时间的拒绝》（The Refusal of Time）被描述为“一件关于时间本质的作品”。
大型装置作品《对时间的拒绝》（The Refusal of Time）片段
《对时间的拒绝》探讨了不同种类的时间：由19世纪巴黎用蒸汽校对时间而联想到的用呼吸作为衡量标准的个体时间，用距离来衡量的地理时间以及伴随光缆诞生而出现的时区。肯特里奇将人类种种测量时间方式中产生的误差用作为混乱衡量标准的熵进行总结。《对时间的拒绝》将科学的概念转化成可见的具有隐喻的实体，整个作品以30分钟为一个周期，五频影像中行进的队列将观者环绕，展厅中被称为“大象”的装置做着机械性的呼吸动作。对时间的“拒绝”同样有个人及政治两层含义，就个人来说，是在通过呼吸拒绝时间及生命的终结。
这装置《时间的拒绝》（Refusal of Time），威廉·肯特里奇（William Kentridge ）与哈佛大学科学史教授彼得·格里森（Peter Galison）对时间十分着迷——时间该如何计量，如何运作，以及它是否是一种实在的东西。在一篇与同名的短文中，Galison 讲述了爱因斯坦和弗里德里希·阿德勒之间的关系，和爱因斯坦因为物理学而成了走得很近的朋友。但是按照 Galison 在短文中的记载，阿德勒可能从未有过爱因斯坦和庞加莱都坚信的想法：时间是相对的，而不是绝对的。
可能这就是“时间的拒绝”这个大象抽水机和循环播放的录像想要告诉我们的东西。整个装置循环一次需要半个小时，但是除非你计时，否则就永远都不会知道。《纽约客》杂志这样介绍说：“肯特里奇创造了这样一种持续的弹性感受，假如你完整地看完这半个小时的视频，到最后，分钟和小时这样的概念会给你带来一种绝望的奇特体验。”它不停地循环，改变我们对时间的理解——从仰望天堂，到用时钟测量时间，到爱因斯坦对绝对时间的抨击，到未来会变成怎样。
Galison 的文尾，探寻了宇宙中这种具有相对性的时间是如何毁掉信息的。“根据主要广义相对论者的说法，一部百科全书假如掉进黑洞，也会石沉大海，留不下任何一点信息，”他写道。“约翰·惠勒说，‘每个黑洞都是时间、空间和物理学法则的末日’。”依照史蒂芬·霍金上世纪70年代的著作所言，黑洞会渐渐蒸发，到最后什么都不剩下——包括信息、物质等等一切。如果确实如此，那黑洞就是截然不同的，它和电磁学之类的物理学不一样——后者根本不会有什么时间上的末日，无论向后还是向前都一样。
但也不是所有人都同意这样的黑洞观。“许多主流量子（弦）理论学家认为，包含了这个世界所有信息的大百科全书是永远也不会消失的，即便它已经变成了灰烬，也依然在那里，依然镌刻在某个球体的表面。”Galison 如此写道。近年，史蒂芬·霍金曾提出过一个新观点，是关于信息如何保留在黑洞里，并从中挣脱的；这个理论的依据是假想的混沌，在黑洞里的每个角落，时空本身都是起伏不定的。不过霍金的这篇论文并未得到同行的认可，引发了很大的争议。但是即使弦理论认为黑洞能够保留信息，它仍然把时间变成了一种奇怪的东西。在某些物理学家看来，时间“是一种幻象。就像我们以为水是光滑的，但那只不过是因为我们的手过于粗糙，无法感知到构成它的原子而已。”即使在现代，人们仍然在为时间而争论不休。
艺术家威廉·肯特里奇（William Kentridge ）
1955年，威廉·肯特里奇出生在南非约翰内斯堡的法律世家，父母是来自欧洲的犹太人，都是为黑人辩护的“南非白人”律师。1958-1961年间，肯特里奇的父亲悉尼·肯特里奇爵士曾担任纳尔逊·曼德拉的辩护律师。悉尼·肯特里奇爵士被尊为南非民族英雄，影响极大。而威廉·肯特里奇是南非“国宝”级艺术家，他的创作关注南非种族隔离时代的历史及哲学、文学、剧场、早期电影和歌剧等主题。
2009年，威廉·肯特里奇被美国《时代》杂志评为“世界最具影响力的100人”，2010年，肯特里奇获“京都奖”艺术与哲学大奖，2011年，肯特里奇被授予伦敦大学文学名誉博士，2013年获耶鲁大学名誉博士。2012年，肯特里奇受邀登上哈佛诺顿讲坛。
威廉·肯特里奇（William Kentridge ）其他作品
“苏荷·埃克斯坦”（Soho Eckstein）系列中的《流亡中的菲利克斯》（Felix in Exile，1994年）
《论样板戏》（Notes Towards a Model Opera）中南非殖民时期舞蹈与样板戏在《国际歌》声中被糅杂，图像则由中国、非洲、法国历史图像以及肯特里奇的笔记本内容拼凑
William Kentridge, Broken Sculptures and 3 Distractions (2013)
《立视镜》绘画，1997年 纸上炭笔及红色粉笔
《影子队列》（Shadow Procession）
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